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11. 缺乏了流暢感 .當中的祈禱或讀經或講話,與唱歌的時候沒有連貫一起,死氣沉沉, 斷斷續續. 沒有一氣呵成的情節.

12. 帶領者講話太冗長的毛病. 有時好像在短講,或解經或訓勉, 甚至讓人感覺取代了講員的角色. 把整個氣氛都搞砸了.

13. 帶領者指揮著會眾唱歌而已,其實並不在帶領敬拜. 他一上台就給人了一個詩班指揮的形象,而且又不斷在打拍子.

14. 帶領者沒有處理每首歌的高跌起伏,到是平平淡淡的唱完一首歌,而卻沒有帶出音樂的神髓及氣氛. 也就是說沒有用感情唱歌.

15. 沒有考慮選擇莊嚴澎湃(敬拜),動感有力(讚美) 感觸反省(認罪反省)及堅定立志(立志委身). 所揀的歌都是千篇一律.這也是致命的一擊.

16. 有人上台太自我, 像在表演 ,到了忘我狀態 .卻也有人上台, 動也不動 ,因怕被人標籤自我表現,掌握不到什麼是釋放的敬拜.

17. 樂手及歌手沒有緊貼著帶領者的敬拜情懷, 而是自己唱自己的,彈自己的歌 ,彼此好像互不相干, 而是各自精彩.

18. 受古典訓練的琴手往往不能適應現代的和弦及節奏,以致出現了彈不出 該首歌的味道. 更甚的是有一些受過高等古典訓練的琴手,心態上看不起這些現代的詩歌,認為太膚淺,沒深度. 這又是一大死穴.

19. 樂手各自精彩,沒有默契演繹一首詩歌. 各自喜歡怎樣彈奏就怎樣彈.不理其他的樂器的配搭, 以至於過於熱鬧或吵鬧. 這這也是樂手的一大死穴.

20. 整個過程好像開演唱會多於敬拜讚美,或者說好像在獻唱多過在敬拜. 這個是整體不同單位,包括帶領者,歌唱者,樂手之間配搭的問題. 我沒有在此講出解決的技術性問題,因為篇幅有限. 希望將來會同大家一起找出問題的所在及解決的方法.

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